Indicado ao Emmy: A designer de produção do Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro, Tamara Deverell, sobre a colaboração com oito diretores diferentes para a série de antologia

Jul 05, 2023

-

Os fãs do trabalho de Guillermo del Toro conhecem bem a relação do cineasta com o design de produção. Dois de seus filmes (O Labirinto do Fauno e A Forma da Água) ganharam o Oscar de Design de Produção, e outro (Beco do Pesadelo) também foi indicado.

Na verdade, no início deste ano, o Art Directors Guild (ADG, IATSE Local 800) homenageou del Toro com o Prêmio William Cameron Menzies por sua “distinção extraordinária e contribuição excepcional para a arte do cinema ou da televisão, um campeão do design de produção, que, portanto, merece um reconhecimento especial pelo excelente serviço prestado à indústria do entretenimento.”

A mais recente indicação ao Oscar mencionada acima foi para sua designer de produção Nightmare Alley, Tamara Deverell, cujos projetos e trabalho com o decorador de cenário Shane Vieau para criar um carnaval totalmente operacional, bem como outros designs art déco de época, seguiram os passos de seus antepassados. Deverell projetou anteriormente para del Toro sua série de vampiros, The Strain, então quando o cineasta decidiu criar uma série de antologia semelhante a Outer Limits para a Netflix – Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro – Deverell foi uma das primeiras pessoas que ele trouxe para o projeto .

A ideia era contar oito histórias distintas e separadas, dirigidas por oito cineastas específicos de gênero e terror. Apesar desses diferentes diretores e de suas visões, a série ainda mantém a visão de del Toro e o uso do design de produção para criar o ambiente apropriadamente assustador para cada história. Os locais variam de um cemitério a um amplo armário de armazenamento, de uma sala de autópsia de um agente funerário ao que só pode ser chamado de “A Casa da Bruxa”, com Deverell projetando para nomes como Catherine Hardwicke (Treze), Jennifer Kent (The Babadook), Panos Cosmatos. (Mandy), Ana Lily Amirpour (Uma garota volta para casa sozinha à noite) e outros.

Below the Line conversou com Deverell sobre seu trabalho no Gabinete de Curiosidades e o que estava envolvido em uma quantidade tão extensa de trabalho de design, essencialmente para filmes de oito horas de duração. (Observe que Below the Line ainda tem mais uma entrevista com os maquiadores protéticos indicados ao Emmy Mike Hill e Sean Samson, que foi mencionada nesta entrevista, mas ainda não foi publicada.)

Below the Line: A última vez que falamos sobre Nightmare Alley, você mencionou o Cabinet of Curiosities, e já estava trabalhando nisso no final de 2021. Mike Hill e Sean Samson me deram uma ideia do terreno em termos do show e como foi filmado. Ambos mencionaram você em termos elogiosos, dizendo que o visual incrível do show não poderia ter acontecido sem seus designs. Então você projetou todos os oito episódios e trabalhou em todos eles também?

Tamara Deverell: Sim, foi um assassino. Foi difícil. Não acho que nenhum de nós queira fazer isso de novo. Foi muito difícil. Começou sendo um sonho de designer, porque foram tantas oportunidades, épocas diferentes, grandes histórias, o Guillermo com sua visão. E então foi uma loucura. Mas nós sobrevivemos. Foi muito o que fazer.

BTL: Você começou logo após terminar Nightmare Alley? Foi tão perto que vocês terminaram e o Guillermo já estava planejando esse show?

Deverel: Mais ou menos. Tive uma folga, mas a semente já estava plantada. Na verdade, a semente foi plantada antes mesmo de Nightmare Alley, Guillermo estava falando em fazer essa série de antologia. Era nisso que deveríamos estar trabalhando e, no último minuto, ele disse: “Ah, tenho um remake de Nightmare Alley que quero fazer. Vamos fazer isso em vez disso.” [risos] Foi assim que aconteceu, e sim, acho que tive um pouco de folga, o que foi bom porque Nightmare Alley, filmar durante a pandemia e parar durante a pandemia foi difícil.

Começamos, e algumas histórias nem foram decididas, algumas histórias mudam. Tinha um que a gente ia fazer, nem lembro o nome. Talvez tenha sido outra história de HP Lovecraft. Tínhamos renderizações e outras coisas, e então, no último minuto, mudamos e fizemos outra coisa. Realmente evoluiu bastante desde a curadoria inicial do Guillermo... ele tinha muitas, muitas histórias de minério que queria fazer, e então nós meio que selecionamos. Parte disso dependia dos diretores envolvidos.